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本年是法中修交60周年，也是法中文明旅逛年。正在中邦的文明古代中，60年一甲子标识着编年周期的新开始，是干支编年循环的发端。对我而言，这一年的序幕于3月拉开——3月23日，一场超越我艺术生计各个时代的回想展正在中邦浙江省杭州市开张。我亦正在法邦巴黎策齐截场秋季展览，揭示中邦艺术家的绘画作品。我衷心祈望，通过艺术对话搭修法中文明换取的桥梁，奏响法中情义的新乐章。
人们有时会用“空间主义”或“迷宫”形貌我的作品：几何体飘浮正在空中，拱门和罗马柱在在可睹，迷离的颜色，流转的光影……百般元素彼此博弈，涌现出一个充满动态张力又不乏均衡重静的寰宇。
读者朋侪无妨通过正正在杭州举办的“时间对话——雷米·艾融一面回想展”来明了我的艺术创作。展览集纳了50余幅作品，这些画作既有概括几何图形，也有对自然界具象事物的刻画，比方海滨景观、修立外观和室内场景，有些则是二者联结，即全体元素散落正在一个由自正在形体和光影厉谨修建的三维空间，映照出我对光彩与空间构造的推敲与解析。
我的绘画源于自然。我热衷于正在触手可及的空间里勾画状态，从桌上的静物到室内的每个角落，从事务室的安静到生计的哗闹，再扩展至远方的景色与修立，直至地平线处大白的三重分界——沙岸、海水和天际。画布之上，最令我陶醉的是光影的逛戏、构图的奇妙、空间的高深和物与物之间的几何干系。我钟情于法邦后印象主义画派画家保罗·塞尚或法邦点彩画派画家修拉画中的色块，它们犹如阶梯上的一格，或地上的一石，配合编织出画面全貌。
和大自然相同，经典画作也是我的创作源泉。正在法邦美术长河中，显露出诸众派别宗师：从古典主义绘画涤讪人普桑，到巴洛克时代绘制大自然壮阔画卷的洛兰；从于画布上舞动光影的印象派巨匠莫奈，到后印象派用颜色和线条追求高深事理的塞尚；再到立体主义前锋毕加索与布拉克……自孩提时期起，我就时常和祖父一齐去卢浮宫、巴黎今世艺术博物馆观赏巨匠们的经典作品。这些领道人滋补我长达半个世纪的艺术创作，让我意会到艺术家肩负的三重职责：最初，要永远争持己方的艺术寻觅；其次，要将己方吸纳并解析的全部通报给寰宇；最终，要与同代人联袂，配合肩负起这个时期给与艺术家的仔肩。
大约20年前，我与中邦结下蜜意厚谊。从那时起，中邦向我洞开一扇扇大门，我赶赴中邦举办展览、加入邦际聚会，一次次艺术对话，加深了我对中邦文明的明了和热爱。
正在中邦文明视野中，人类之于自然往往显得微细，而正在西方见解中，人类是宇宙的核心。正在我看来，这两种闭于“人与自然”的玄学推敲恰是中西艺术底色有所不同的起因。以中法园林的迥异作风为例：姑苏园林令我陶醉，其打算仿制自然，它们曲径通幽，或搭修屏风举动隔离，或运用岩石使人驻足，每次闲步此中，都充满追求与发掘；圭臬园林的修制理念全部分歧，它们创设视觉的延迟，呈现对称性温和序感，令逛人面临这些自然制物的变更时可能连结本质的安闲。
奉陪对中邦和中邦文明的明了接续深远，我愈发以为，西方思念缠绕说话、修辞和逻辑打开，中邦思念的起源之一是绘画。可能说，中邦绘画搭修了一座毗邻物质寰宇与精神境地的桥梁。我惊喜地发掘，中邦大地处处皆画，山水、戈壁、草原，每处自然景象都带来截然有异的创作灵感。我尤爱黄山，以至以为不去黄山就无法真正解析中邦山川画——云雾缭绕文饰山岳，悬崖悬崖似乎溢出画纸的水墨笔触，无一处、无一景不是中邦古典绘画说话。更不必提这个文雅古邦还创设出长城、京杭大运河云云壮丽的人文景观。我也享福正在中邦各地拜候景色，加倍喜欢江南水乡的特殊景象：一小块一小块的农田奇妙镶嵌正在一齐，与穿梭其间的蜿蜒巷子及潺潺小溪营制出秀丽谐和的农村景象。
中邦事绘画艺术的伟大邦家，无论是古代水墨画仍是今世架上绘画都充沛着古代的魅力和更始的生机。中邦古代山川画中，时常惟有一两一面位于画面一角，他们或泛舟湖上，或悠逛于林泉之间，意味无限。吴冠中是我佩服的中邦画家，他正在法邦深制，作品既调和中西艺术精华，又植根于中邦古代美学，作品的背后，是中邦画家对寰宇充满诗意的观照形式。他对光影幻化、状态转换的细腻捕获，以及正在涌现山川之美时惊人的制型更始，接续给我带来灵感和惊喜，勉励我的创作热中。
2005年，我第一次来到中邦，与这片土地一睹钟情。近20年过去了，这种觉得从未削弱、消退。中邦正在经济社会神速兴盛的同时，人文古代也获得了传承与兴盛，中邦古代文明活着界文明疆域中的名望愈发大白，日趋紧张。
跟着对中邦艺术、对中邦的明了接续加深，我下手正在创作中融入中邦古代绘画作风。比如，本次回想展中的油画《悬崖》创作于2007年，呈现出中邦绘画对我的滋补。和以往画作中的美艳颜色、大块几何图形分歧，这幅作品涌现出中邦画平淡悠远的写意作风：悬崖之下有一棵树，两个旅人正在拱门下，了望远方的山岳。
2020年，我接收中邦邦度画院机闭的“一带一块”邦际美术工程作品展邀请，达成大型画作《丝绸之道——向寰宇洞开之门》，涌现“海上丝绸之道”的壮阔景色。海洋毗邻法中两邦，来自中邦的商船乘风破浪，抵达勒阿弗尔港和马赛港。正在这幅作品中，可能看到我画作中的常睹元素——双开的门形。这一意象对我而言意味着视野的进出，是追求空间的一种形式。这幅画中的门更为具象，具有一把钥匙，含义着丝绸之道是中邦对寰宇翻开大门的钥匙。海上的朝阳给与画作以鲜艳颜色，标志中外文雅换取互鉴前景清朗鲜艳。2023年，共修“一带一块”建议提出10周年之际，中邦邦度画院举办“一带一块”中心美术作品展（首展），这幅作品再次于北京展出。
我以为，法中两邦的友谊换取与文雅互鉴对环球文雅的昌隆兴盛至闭紧张。对待增加两邦间的艺术对话和文明往返，我抱有极大热中。2023年，我众次赶赴中邦，正在北京艺栈画廊告成举办以“迷宫中的寻思”为中心的一面展览，掌管“中法情况月”青少年绘画大赛评委，正在江苏省姑苏市加入了第五届中法文明论坛等行为。2022年，我筹办的“颜色的追求——法邦今世绘画展”正在姑苏博物馆进行，展出10位法邦今世艺术家的百余幅作品。本年是法中修交60周年，我欲望借此良机，促使更众艺术家携作品互访，为两邦文明艺术界限的换取互鉴功绩更众气力。
10年前，我被授予中邦邦度画院外籍探讨员的荣耀，同获此殊荣的另有皮埃尔·卡隆米乐M6官方、让·卡尔众、埃里克·德玛杰赫、克劳德·阿贝耶、保罗·安德鲁等法邦艺术家。我自信，法中艺术家深远对话可能激动两邦大众之间的解析与互助，同时将助力构修一个流传安好、赞扬艺术、热爱自然的优美来日。（雷米·艾融）
（作家为法邦今世闻名画家、法邦制型艺术家协会主席，本报记者尚凯元采访料理）
