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本年是法中修交60周年，也是法中文明旅逛年。正在中國的文明傳統中，60年一甲子標志著紀年周期的新起點，是干支紀年輪回的開端。對我而言，這一年的序幕於3月拉開——3月23日，一場高出我藝術生活各個時期的回顧展正在中國浙江省杭州市開幕。我亦正在法國巴黎策劃一場秋季展覽，展现中國藝術家的繪畫作品。我衷心指望，通過藝術對話搭修法中文明换取的橋梁，奏響法中友誼的新樂章。
人們有時會用“空間主義”或“迷宮”状貌我的作品：幾何體飄浮正在空中，拱門和羅馬柱隨處可見，迷離的颜色，流轉的光影……各種元素互相博弈，呈現出一個充滿動態張力又不乏平均寧靜的寰宇。
讀者伴侣能够通過正正在杭州舉辦的“時光對話——雷米·艾融個人回顧展”來知道我的藝術創作。展覽集納了50余幅作品，這些畫作既有笼统幾何圖形，也有對自然界具象事物的描繪，比方海濱景觀、修造外觀和室內場景，有些則是二者結合，即通盘元素散落正在一個由自正在形體和光影嚴謹構筑的三維空間，映照出我對光線與空間結構的忖量與通晓。
我的繪畫源於自然。我熱衷於正在觸手可及的空間裡勾画形態，從桌上的靜物到室內的每個角落，從任务室的靜謐到存在的喧囂，再擴展至遠方的風景與修造，直至地平線處懂得的三重分界——沙灘、海水和天際。畫布之上，最令我著迷的是光影的逛戲、構圖的奇异、空間的深奥和物與物之間的幾何關系。我鐘情於法國后印象主義畫派畫家保羅·塞尚或法國點彩畫派畫家修拉畫中的色塊，它們宛如階梯上的一格，或地上的一石，配合編織出畫面全貌。
和大自然一樣，經典畫作也是我的創作源泉。正在法國美術長河中，涌現出諸众派别宗師：從古典主義繪畫涤讪人普桑，到巴洛克時期繪制大自然壯闊畫卷的洛蘭﹔從於畫布上舞動光影的印象派大師莫奈，到后印象派用颜色和線條考虑深奥意義的塞尚﹔再到立體主義先鋒畢加索與布拉克……自孩提時代起，我就經常和祖父沿途去盧浮宮、巴黎現代藝術博物館欣賞大師們的經典作品。這些領途人滋養我長達半個世紀的藝術創作，讓我領悟到藝術家肩負的三重任务：起初，要始終堅持己方的藝術寻求﹔其次，要將己方吸納並通晓的一概傳遞給寰宇﹔结果，要與同代人攜手，配合肩負起這個時代賦予藝術家的責任。
大約20年前，我與中國結下蜜意厚誼。從那時起，中國向我敞開一扇扇大門，我赶赴中國舉辦展覽、參加國際會議，一次次藝術對話，加深了我對中國文明的知道和熱愛。
正在中國文明視野中，人類之於自然往往顯得细微米乐M6网站，而正在西方觀念中，人類是宇宙的中央。正在我看來，這兩種關於“人與自然”的哲學忖量恰是中西藝術底色有所差異的原由。以中法園林的迥異風格為例：蘇州園林令我著迷，其設計仿制自然，它們曲徑通幽，或搭修屏風作為隔斷，或应用岩石使人駐足，每次徐行此中，都充滿查究與發現﹔模范園林的修制理念十足差异，它們創制視覺的延长，體現對稱性和次序感，令逛人面對這些自然制物的變化時能夠维系內心的平靜。
伴隨對中國和中國文明的知道不斷深远，我愈發認為，西方思念圍繞語言、修辭和邏輯展開，中國思念的來源之一是繪畫。能够說，中國繪畫搭修了一座連接物質寰宇與精神境地的橋梁。我驚喜地發現，華夏大地處處皆畫，山水、戈壁、草原，每處自然風光都帶來千差万别的創作靈感。我尤愛黃山，以至認為不去黃山就無法真正通晓中國山川畫——雲霧繚繞掩蔽山岳，懸崖悬崖似乎溢出畫紙的水墨筆觸，無一處、無一景不是中國古典繪畫語言。更无须提這個文雅古國還創制出長城、京杭大運河這樣壯觀的人文景觀。我也享用正在中國各地探訪風景，越发喜愛江南水鄉的獨特風光：一小塊一小塊的農田奇异鑲嵌正在沿途，與穿梭其間的蜿蜒巷子及潺潺小溪營制出秀麗和諧的鄉村景象。
中國是繪畫藝術的偉大國度，無論是古代水墨畫還是現代架上繪畫都充裕著傳統的魅力和創新的生气。中國傳統山川畫中，時常隻有一兩個人位於畫面一角，他們或泛舟湖上，或悠逛於林泉之間，意味無窮。吳冠中是我折服的中國畫家，他正在法國深制，作品既调和中西藝術精华，又植根於中國傳統美學，作品的背后，是中國畫家對寰宇充滿詩意的觀照形式。他對光影變幻、形態轉換的細膩缉捕，以及正在呈現山川之美時驚人的制型創新，不斷給我帶來靈感和驚喜，激發我的創作熱情。
2005年，我第一次來到中國，與這片土地一見鐘情。近20年過去了，這種感覺從未減弱、消退。中國正在經濟社會缓慢發展的同時，人文傳統也取得了傳承與發展，中國傳統文明活着界文明版圖中的处所愈發懂得，日趨紧张。
隨著對中國藝術、對中國的知道不斷加深，我開始正在創作中融入中國傳統繪畫風格。比方，本次回顧展中的油畫《悬崖》創作於2007年，體現出中國繪畫對我的滋養。和以往畫作中的艷麗颜色、大塊幾何圖形差异，這幅作品呈現出中國畫平淡悠遠的寫意風格：悬崖之下有一棵樹，兩個旅人正在拱門下，远看遠處的山岳。
2020年，我经受中國國家畫院組織的“一帶一齐”國際美術工程作品展邀請，完结大型畫作《絲綢之途——向寰宇敞開之門》，呈現“海上絲綢之途”的壯闊風景。海洋連接法中兩國，來自中國的商船乘風破浪，抵達勒阿弗爾港和馬賽港。正在這幅作品中，能够看到我畫作中的常見元素——雙開的門形。這一意象對我而言意味著視野的進出，是查究空間的一種形式。這幅畫中的門更為具象，擁有一把鑰匙，寄义著絲綢之途是中國對寰宇打開大門的鑰匙。海上的朝陽賦予畫作以燦爛颜色，符号中外文雅换取互鑒前景敞后燦爛。2023年，共修“一帶一齐”倡議提出10周年之際，中國國家畫院舉辦“一帶一齐”主題美術作品展（首展），這幅作品再次於北京展出。
我認為，法中兩國的友谊换取與文雅互鑒對环球文雅的繁榮發展至關紧张。對於增進兩國間的藝術對話和文明往來，我抱有極大熱情。2023年，我众次赶赴中國，正在北京藝棧畫廊告捷舉辦以“迷宮中的深思”為主題的個人展覽，擔任“中法環境月”青少年繪畫大賽評委，正在江蘇省蘇州市參加了第五屆中法文明論壇等活動。2022年，我策劃的“颜色的查究——法國當代繪畫展”正在蘇州博物館舉行，展出10位法國當代藝術家的百余幅作品。本年是法中修交60周年，我企望借此良機，推動更众藝術家攜作品互訪，為兩國文明藝術領域的换取互鑒貢獻更众气力。
10年前，我被授予中國國家畫院外籍考虑員的榮譽，同獲此殊榮的還有皮埃爾·卡隆、讓·卡爾众、埃裡克·德瑪杰赫、克勞德·阿貝耶、保羅·安德魯等法國藝術家。我置信，法中藝術家深远對話能夠促進兩國民眾之間的通晓與合营，同時將助力構修一個宣揚安乐、贊頌藝術、熱愛自然的美丽来日。
（作家為法國當代闻名畫家、法國制型藝術家協會主席，群众日報記者尚凱元採訪收拾）
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